《山海经》中“鸟”形象的文化内涵与设计灵感

《山海经》在我国古代典籍中堪称'旷世奇书'，自问世以来便受到历代学者的推崇与喜爱。人们从不同的时代条件出发，结合自身的学术专长与偏爱对《山海经》进行了各个方面的研究。可以说一部《山海经》学术史就是中国社会与思想发展历程的侧面记录，巫术神道、儒家经学、道家玄学和神仙学、文学、社会学都在《山海经》学术史中留下了各自的印记。也许因为《山海经》荒诞不经的缘故，古往今来学者们多是针对其性质、作者和篇日等重大疑难问题进行考证。直到近年来人们才逐渐从人类学、民俗学、神话学等跨学科的角度研究《山海经》。

比如吕先琼《'山海经'神怪形象的生命意识研究》、张紫晨《'山海经'的民俗学价值》、敬婉茜《'山海经'与原始宗教初探》、沈士军《谈'山海经'的信仰民俗及其文学价值》等。这些论文都是从大处落笔，笼统的概括《山海经》中的神怪形象以总结原始宗教信仰与民俗价值。通过研读《山海经》不难发现其中充满了千奇百怪的'鸟'形象，这些'鸟'浓缩了大量社会历史文化的原始内容，承载着初民的质朴愿望。一些高校论文也涉及了《山海经》中的'鸟'形象：谢乃和、杨昕明的《'山海经'与东夷古史研究以鸟崇拜为中心》一文，将《山海经》中记载东夷地区原始宗教中鸟崇拜的史料列举出来与商周古文献、古文字资料以及考古人类学资料相印证，证实了《山海经》具有记载上古东夷地区史迹的史料价值，也从侧面论证了鸟崇拜现象在上古东夷地区的普遍存在；梁奇的《先民鸟崇拜的嬪变及其文化意义》一文梳理了先民鸟崇拜的发展轨迹，由于人的自我意识的不断加强，人们在单纯的鸟崇拜中融入了人的因素，表现为《山海经》中的'人鸟形象'，这种鸟形描绘方式的变化则是社会思想变化在文学作品中的体现。其另一篇论文《'山海经'中人鸟组合神人形象及其文化内涵探析》将《山海经》中的神人形象分为人兽组合、以'虫'为助手和五官奇特三类。着重分析了属于人兽组合类的人鸟组合神人的形象、特性及其文化内涵，最后简单论述了人鸟组合形象作为原型对后世文学的影响；涂敏华的《'山海经'太阳鸟神话的考古印证及其文化内涵》一文将出土文献和文物作为开启《山海经》神话原型研究的新视角，论证了先秦以'金乌负日'为核心的太阳鸟神话的广泛流传及深远影响；付志红的《中国古代早期人鸟相禅变形神话的意蕴》一文，通过对精卫填海等人鸟以形相禅神话的梳理，传达了古代先民对死亡的顽强抗拒并揭示出先民超越个体有限生命的强烈愿望；卫崇文的《'山海经'与先秦神话研究》一文探讨了半人半兽神的产生原因，认为《山海经》中许多半人半兽之神是战国中后期历史神话化运动的影响下由神仙方士造作而成的，是他们游说诸侯，宣传不死思想的资料汇编。因为《山海经》的成书年代尚有争议，所以此观点也有待于进一步证实。针对这一问题，笔者更赞同李景江先生在《论半人半兽神的心理根源》中提出的观点，该文从原始人的实践活动出发，认为模仿动物的狩猎方式是半人半兽的原型，接着进一步探讨产生半人半兽的宗教心理根源是对图腾的崇拜，同时也应看到半人半兽形象的产生标志着人对自身崇拜的萌芽。

上述学者们对《山海经》中鸟形象的研究，无论是研究单一型鸟形象还是复合型鸟形象；从图腾理论层次进行论述还是从鸟的象征符号功能出发；从出土文物比较论证鸟的意象与人类的关系还是从民族信仰层次的角度论证鸟在民族群体中的地位。其研究都是将《山海经》中关于鸟的史料作为单一或者片段的引用或研究材料，对《山海经》中所描述的众多的鸟形象没有进行系统全面的研究。因此本文的撰写是在前人研究基础上的归纳整理，意在对《山海经》中所有的'鸟'形象做一个全面梳理并揭示出它们的文化内涵，以此来探究先民的神鸟意识。也正因'鸟'形象蕴含着丰富的人文内涵，后世文学才不断出现飞鸟的身影。魏晋南北朝时期鸟的意蕴不断多样化，或喻为文人墨客心灵的飞翔或作为神仙道家凭借的工具。经过不断的丰富发展'鸟'形象最终演变为一种较为固定的文学意象出现在唐代诗歌中。文章的第三章将选取青鸟、凤凰、精卫这些神话色彩较浓的意象作为切入点，分析其审美价值和文化内蕴，探求《山海经》中的神鸟意象在唐诗中的接受。

虽然《山海经》这片弥漫着原始洪荒气息的沃土上布满探索者们的足迹，但从微观角度进行研究的论文屈指可数。本文单独选取其中的'鸟'形象作为切入点具有一定的创新意义，见微知著，可以从简单零散的语言中了解到丰富的历史人文信息。其次，了解《山海经》的'鸟'形象有助于我们了解先民的生命意识和生活状态。文学作品来源于现实，又高于现实，社会群体和个体的思想观念、生活状态和精神情感等都会反映在作品中。因而研究《山海经》中的'鸟'形象有助于增加对先民生命体验和生存感受的了解。最后，《山海经》中的一些'鸟'形象作为文学原型已经深入到唐代诗歌的创作中，在人类的精神层面留下了不可磨灭的印记。了解这些飞鸟意象能更深入的理解文学作品，把握诗歌的情感意蕴。

从《山海经》中的'鸟'形象中可以提取出以下设计灵感：

鸟类图案设计：可以运用《山海经》中的鸟类形象进行图案设计，将其蕴含的文化内涵与审美价值融入到设计中，打造独特的风格。
原始洪荒风格设计：《山海经》中的鸟类形象所处的原始洪荒时期是一个神秘而充满想象力的时代，可以通过其色彩、形态等元素打造原始洪荒风格的设计。
文化符号设计：《山海经》中的鸟类形象承载着丰富的文化内涵，可以将其作为文化符号进行设计，传达出先民的生命意识和生活状态。
诗歌创作灵感：《山海经》中的鸟类形象作为文学原型已经深入到唐代诗歌的创作中，可以从中汲取灵感，创作出具有情感意蕴的诗歌作品。
原始艺术设计：可以通过借鉴《山海经》中的鸟类形象，结合原始艺术的风格和元素，打造出具有原始美感的艺术作品。