请翻译 an historical figure who he felt had been consistently under-rated The novel however published in 1835 was no more than a mediocre historical romance chiefly notable for having suggest

他觉得这位历史人物一直被低估。然而，这本小说于1835年出版，只是一部平庸的历史浪漫小说，主要因为它给了瓦格纳他的歌剧的题材。但是在1834年的春天，他放弃了中世纪小说，转而选择更引人注目的庞贝毁灭的主题，这个主题给了他机会试图在小说中描绘出约翰·马丁的巨大启示性画作的等价物，他认为马丁是“他那个时代最伟大、最崇高、最持久、最独特的天才”。事实上，当利顿选择这个主题时，他一定考虑到了马丁在1822年绘制的《庞贝的毁灭》。这幅画代表了英国文学与皮拉尼西的又一个联系，皮拉尼西对马丁的建筑想象力产生了基本影响。我们可以顺便提一下，马丁的画是庞贝引起广泛兴趣的表现，而这是由于威廉·盖尔爵士的《庞贝古迹》（1817-1819）的出版，这个出版物的另一个结果是庞贝的毁灭成为了1819年剑桥大学的诗歌比赛主题。这个奖项被麦考利赢得，尽管他的诗远不如后来（1842年）成为利顿小说明显配套作品的《古罗马歌谣》令人印象深刻。《庞贝的最后日子》当然不足以被视为一部伟大的小说。它在当时非常受欢迎，仍然是一个令人兴奋的少年故事；但它只存在于轰动的层面，事实上，它在这个层面上的成功是一种症状。因为这本小说完成了这个过程，通过这个过程，游客无论去意大利的哪个地方，都可以与现代（即古典后）文学的作者或角色有关的地方建立联系。利顿告诉读者，在庞贝，“尽管岁月已逝，旅行者仍然可以看到那个通风的大厅，其中阿尔巴西斯的灵魂曾经思考、推理、梦想和犯罪！”（1834年版，第3卷，第312页）。1834年后，在庞贝的挖掘中，游客在想象中召唤出的阿尔巴西斯不再是历史人物，而是虚构的角色。古典式的大旅行者已经被浪漫主义式的旅行者所取代，他们带着拜伦和小说来到古典遗址。当玛丽·雪莱在1843年返回庞贝时，发现这个地方比1820年更令她印象深刻，不是因为挖掘工作更广泛，而是因为这个“死亡之城”被利顿的小说重新填满。通过用浪漫想象力重新创造庞贝的最后日子，利顿为英国作家在不到半个世纪的时间里在意大利的所有旅游景点上散布了浓厚的新文学联系